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143.告别的动机

143.告别的动机 (第1/2页)

小北的爸爸。
  
  脱鞋走路的啪啪声传来,李安正琢磨着怎么开口,一双小手已经轻轻地落在了他的后脑,接着一阵销魂自头顶扩散到全身的每一个毛孔。
  
  “很麻烦么。”
  
  耳边陈璇问他。
  
  “小北爸爸是蓉城美院的老师。”
  
  李安眯着眼半张这嘴,口水像是随时都会掉出来。
  
  陈璇的手劲实在恰到好处,他觉得再过两分钟他就能睡着。
  
  “你想找小北爸爸帮忙画吗?”
  
  李安下意识摆动了一下他被施了术的后脑,”他我想让他爸爸给我推荐个学生。”
  
  最后他说补充
  
  “有酬。”
  
  -
  
  大概因为睡前的头部按摩起到了效果,这晚李安睡得很好。
  
  次日一早陈璇还没睁开眼睛就听见厨房出来“滋滋啦啦”的的煎蛋声。
  
  一顿丰盛的爱心早餐开启了新的一天。
  
  七点四十,李安送陈璇上电梯,递上一个黑色手提袋,里面装着陈璇的午饭:“中午拿微波炉打一下,别偷懒。”
  
  “知道啦,”陈璇接过袋子走上电梯,转身举起小拳头挥舞了一下,“加油!”
  
  门外围裙还没解下来李安双手叉腰,十足一个煮夫的形象:“路上注意安全,等你回家。”
  
  挥别下落的电梯,李安转身发现八万这货不知道什么时候来到了自己脚下,五米外的屋门开着一条小缝。
  
  扶额。
  
  大意了,门没锁死。
  
  网上小猫咪多是这么跑丢的。
  
  摇摇头,他弯腰抱起八万:“外面的小猫咪肚子都吃不饱。”
  
  “喵—”
  
  从这周开始,周三到周四上午就是李安的固定休假。
  
  -
  
  练琴到上午九点四十五,李安卡着时间给小北妈妈打了电话,然后轻松的得到了小北爸爸的电话。
  
  小北爸爸的声音给人一种温润感,说话不紧不慢,在得知李安的需求后,很快便帮李安甄选出了一位人选。
  
  “李老师,方便把你的电话留给他吗,还是让他加你微信?”
  
  难怪小北那么懂礼貌,看来有不小的功劳都在这位于爸爸身上。
  
  “没关系,您把我电话留给他就行了,麻烦了。”
  
  挂了电话约十分钟,李安手机响起。
  
  “您好,是李安老师吗?”
  
  电话确实比发信息利索,尤其对方还学过小提琴。
  
  三两句话的功夫两人就把问题说清。
  
  “好的好的李老师,我明白了,我们加下微信吧。”
  
  “嗯嗯,怎么称呼。”
  
  “封东来。”
  
  -
  
  中午李安正沉浸在告别的第一乐章中,谱架上的手机亮了起来。
  
  两条信息。
  
  收手拿起手机点开信息。
  
  一张图和一条语音。
  
  图片上五个音符的图案素描?
  
  李安不确定该怎么来形容,他不懂美术,但这就是他理想的图案。
  
  尤其是那组拟画成一组十六分音符的衣服撑子,下面四只可爱的袜子乍一看真就像是四个十六分音符。
  
  栩栩如生。
  
  封东来:李老师您看看。
  
  李安:是这个意思/大拇指
  
  他本以为这就完事了,正寻思给多少钱合适,哪知对方回复晚上8点之前给他发成品。
  
  期待的放下手机,李安再度投身到告别奏鸣曲的第一乐章之中。
  
  -
  
  告别是贝多芬继“黎明”和“热情”两首作品后的又一大作,体量上不如前二者庞大,但却有用着十足的故事在其中。
  
  众所周知,这首降E大调奏鸣曲是贝多芬呈献給他的金主鲁道夫大公的私人作品。
  
  1809年4月,奥法战争进入交战,狗日的拿破仑5月就打进维也纳。
  
  鲁道夫大公被迫随着奥地利皇族逃出维也纳。
  
  贝大爷就是在这样的境况下写下了这首钢琴奏鸣曲,表达对金主的浓浓不舍。
  
  并在第一乐章上亲自标题“告别。”
  
  据称,原稿上写有“1809年5月4日,在维也纳,我所尊敬的鲁道夫公爵点临行前”的字样。
  
  战争结束后,鲁道夫大公次年回到维也纳时,贝大爷又意味深长的给二三乐章标题,“缺席”和“重逢”。
  
  要清楚贝多芬一生少有为其笔下作品命名的习惯。
  
  而告别一首作品三个乐章的命名,其中的内在联系先不谈,单从字样就能看出每个乐章之间故事性的联系。
  
  故事是将音乐戏剧化的另一种手段,现代演奏者应该熟知每一部雄伟音乐作品的诞生背景。
  
  克里姆作为一个法国演奏家,李安不知道对方提出这个观点时候怎么看待告别的背景故事。
  
  但是作为一名现代钢琴演奏者,李安对于这个观点暂且保留意见。
  
  故事没人不喜欢听,但是那解决不了音乐表演的根本问题。
  
  甚至国内一些不良学者的个人杜撰还会误导演奏者。
  
  谁说贝大爷的悲怆奏鸣曲是表达的悲伤的情绪?
  
  当它第一乐章那第一声犹如远古呼唤的和弦出现时,宛如巨人喘息般的音乐意境就足以将其中的英雄气概表现出来。
  
  想要做到这一点,首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。
  
  这是最起码的。
  
  再好的故事也不能帮助我们推送出一个声响优秀的和弦。
  
  演奏钢琴,始终还是要回到可以发声的键盘之上。
  
  毕竟说破天音乐也只是声音的艺术。
  
  如果非要在其中加入一点人文色彩,那便是一部如告别这样的作品,最主要是对最简单的音乐元素的本质发现,是对古典条形语言的一次勘探。
  
  该语言离不开节奏和肢体,以及旋律与和声的所有意涵。
  
  第一乐章一开始的三声带着些许轻叹的音程或许就是‘告别’‘缺席’‘重逢’的音乐动机。
  
  从音乐的角度分析,这组音乐动机便是形成全乐章的骨干支撑。
  
  李安必须要在整篇作品里去寻找这些动机,然后链接,最后将音乐整体串联。
  
  有点像解密游戏。
  
  一个简单的音乐动机在音乐的不同层面上发生,可能它就隐藏在一个旋律线条中。
  
  这需要一种对音乐的深度感知。
  
  一个演奏者对音乐的深度感知取决于他的想象力,因为琴键的深度只有很小的差异。
  
  然而,每一个训练有素的演奏者者,都应该听得出触键深浅的不同。
  
  通过萨米尔的部分练指方法重铸299之后,李安明显的发现他对触键深浅所弹出的声音有了进一步的辨别能力。
  
  他意识到了原来存在于自身的错误,就是在弹强音的时会加深触键深度,而在表现轻柔时用较浅的触键法。
  
  意识转变最直接的体现就是在他重新拿到一部新作品的时候,演奏出来有了一种不同于以往的凝实。
  
  

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